译文及注释
译文
沐浴在春光下的江山显得格外秀丽,春风里到处弥漫着花草的香味。
燕子衔着湿泥飞来飞去忙着筑巢,暖和的沙子上成双成对的鸳鸯静睡不动。
注释
迟日:春天日渐长,所以说迟日。
泥融:这里指泥土滋润、湿润。
鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常常双双出没。
参考资料:
1、聂巧平.唐诗三百首:崇文书局,2015:194-1952、邓魁英.杜甫选集:中华书局,1986:2453、姜海宽.杜甫诗歌选读:中州古籍出版社,2014:452-453赏析
这首诗用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色,格调清新,意境明丽,表达了诗人热爱大自然的愉快心情。
诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
“春风花草香”诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
“泥融飞燕子”诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
“沙暖睡鸳鸯”是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
参考资料:
1、马玮.中国古典诗词名家菁华赏析 杜甫:商务印书馆国际有限公司,2014:162-1642、萧涤非.唐诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1983:533-5343、傅德岷.唐诗名篇赏析:巴蜀书社,2012:183-185陈著简介
宋代·陈著的简介
![陈著](/d/file/p/2023/03-25/chenzhu.jpg)
(一二一四~一二九七),字谦之,一字子微,号本堂,晚年号嵩溪遗耄,鄞县(今浙江宁波)人,寄籍奉化。理宗宝祐四年(一二五六)进士,调监饶州商税。景定元年(一二六○),为白鹭书院山长,知安福县。
...〔► 陈著的诗(1167篇) ► 陈著的名句(381条)〕猜你喜欢
- 五柳门前空寂寞,三槐堂上竟萧疏。
- 遥怜松桂色,寂寞华山阴。
- 篮舆寂寞愧彭泽,拄杖风流肖德山。
出自 杨蟠: 《游天竺上寺呈东山仲灵冲晦》
- 张公张公清且明,蝗虫避境成,正晴雨晴。
出自 佚名: 《邺下百姓为张嘉佑歌(题从《古谣谚》
- 莫道遐方多寂寞,五云咫尺是神京。
- 苦寂寞于蕙宫,但凝思乎兰殿。
- 朱云风采久寂寞,岂宜远处沧海滨。
- 寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
- 燕子归来谈寂寞,旧巢零落布洲东。
- 秋光终寂寞,晚醉自留连。
- 惟当早富贵,岂得暂寂寞。
- 留春春不住,春归人寂寞。
- 黄昏寂寞守长门,花落无心理针线。
- 闭阁草玄终寂寞,下车为政尚因循。
出自 杨亿: 《次韵和十六兄先辈见寄》
- 寂寞灯无焰,何堪发短丝。